SK 
Správný typ písma je pro grafický projekt absolutně vitální. Dobrý font by měl, podle potřeby, ladit s tématem, poutat pozornost, působit unikátní a současně být čitelný. Hledat ho skrolováním v seznamu, mezi stovkami podobných, může být úmorné a náročné na čas. A pokud máte nakonec zjistit, že vaše volba je zpoplatněna nad rámec rozpočtu, můžete se snadno dostavit i frustrace.
Vybírat proto třeba s rozvahou, prioritně selektovat fonty se žádanými rysy a cíleně se zaměřit na bezplatné nabídky. (Pokud není uvedeno jinak, fonty jsou použitelné pro komerční účely.)
Patkové písma (serif)
Tento univerzální druh je vhodný především na delší textové publikace - knihy, noviny a časopisy - no neztratí se ani v reklamní tvorbě. Patky se objevují v různých stylech, tloušťkách i zakřiveních.
Giveny - sofistikované písmo s jiskrou exkluzivity a noblesy. (Pouze na nekomerční využití)
Coldiac - jemný, luxusní font jako stvořený pro prvotřídní marketingový materiál. (Pouze na nekomerční využití)
Butler - vyvážený moderní serif, inspirovaný klasickým Bodin.
Aleo - uhlazená a mírně zaoblená egyptienka, výborně čitelná.
Brela - písmo vytvořené speciálně pro účel tvorby úvodníků a kratších odstavců.
Slabo - egyptienka vyladěna pro potřeby webdizajnu.
Merriweather - má skutečný "open source" původ s vlastním projektem na GitHube.
Bezpatkové písma (sans serif)
Fonty bez patek se obvykle používají při krátkých frázích, titulcích a podobně. Uplatnění najdou i při textech určených pro děti, které se jen učí číst.
Raleway - vkusný tenký geometrický font pro univerzální použití.
League Spartan - plnější, moderní sada, budící sebevědomý dojem.
Dancing on the Beach - ostrá Italika, připomínající tušové pero. (Pouze na nekomerční využití)
Aileron - všestranný font, zaměřený na čitelnost a přístupný v šestnácti obměnách.
Track - písmo inspirované železničními kolejnicemi, čisté a dynamické, ideálně na plakáty.
Code Pro - minimalistický design, vzdávající hold legendární Future.
Disclaimer - super-zhuštěný font s výraznou identitou, dokonalý na titulky a reklamní postery.
Fonty imitující rukopis
"Rukopisné" styly dodávají projektu osobní formu, někdy až nádech intimity.
Shopping script - plynulý a uvolněný, výrazem tahů připomíná ruční podpis. (Pouze na nekomerční využití)
Stay Writer - srozumitelný font tištěných písmen evokuje popis technických výkresů.
Tragic Marker - robustní a výrazné písmo inspirované hrubou fixem.
Halo Handletter - úhledné, elegantní a harmonicky působící psané písmo. (Pouze na nekomerční využití)
Dragon is coming - okouzlující font s výraznými smyčkami, navozující snovou, romantickou atmosféru. (Omezené komerční využití)
Whatever it takes - křída na tabuli jako ze staré školy. (Pouze na nekomerční využití)
Calligrafitti - zdrženlivý a jednoduchý kaligrafický styl bez zbytečné komplexity.
Sketch Block - souměrné písmo jako vystřižené ze Malování zkušeného ilustrátora.
Linny - milý font, který je digitalizací skutečného rukopisu jeho autorky.
Mari & David - vertikální fixkové tištěné písmo jako ze školního sešitu, ve třech různých tloušťkách. (Pouze na nekomerční využití)
Retro a vintage...
...ponúkajú dizajnérom najbezpečnejší spôsob cestovania naspäť v čase, no občas prekvapivo dobre fungujú i pri futuristických témach.
Jocker – ozdobné písmo, skvelé napríklad na navodenie atmosféry divokého západu.
Paralines – podmanivý font využívajúci paralelné línie a vychádzajúci z trendov 70-tych rokov 20. storočia.
Bauru – elegancia a šarm, ktoré takmer okamžite vyvolávajú pocity nostalgie za zašlými časmi.
Nature Spirit – sloboda a neviazanosť v duchu hippies, pretavená do fontu.
Baron – prináša búrlivú okázalosť a noblesu 20-tych rokov hneď vo viacerých variáciách. (len na nekomerčné využitie)
Vagtur – písmo s remeselne prepracovanými detailmi a črtami maľovaných nápisov 19. storočia.
Parker – imituje reklamné písmo z nástenných ponukových tabúľ v obchodoch, kaviarňach a podobne. (len na nekomerčné využitie)
Cheque – striedma geometrická dokonalosť tu vyúsťuje do nóbl vintage vzhľadu.
Štetcové písma
Efektné ťahy štetcom pridajú písmu nový rozmer a naznačia osobný charakter pri zachovaní dobrej čitateľnosti. Štetcové fonty sú ideálne napríklad na pozvánky.
The Woodlands – ponúka plynulú a uvoľnenú estetiku modernej kaligrafie.
Festival – vyžaruje pozitívnu energiu letnej pohody. (len na nekomerčné využitie)
Playlist – dokonale nedokonalý font s efektom suchého štetca nájde uplatnenie pri dekoráciách interiéru.
Kust – unikátny štýl, napodobňujúci hrubý štetec na papierovom kartóne, s mierne narušenou štruktúrou.
Something Wild – neviazaný pohyb štetca prináša bezstarostnú náladu a ducha kreatívnej slobody.
Reckless – ťahy tenkým maliarskym štetcom a vodovými farbami s romantickým podtónom. (len na nekomerčné využitie)
Graffiti
Pre energický, urbánny dojem sa môžete obrátiť ku graffiti štýlom, kombinujúcim prvky rukopisu, štetca a spreja.
Ruthless – ponúka esenciu nástenného graffiti, vrátane nedokonalosti pramienkov tečúcej farby. (len na nekomerčné využitie)
Urban Jungle – hrubý, šablónový font so zakomponovanou panorámou veľkomesta a zrnovitou textúrou, evokujúcou konštantný pohyb v uliciach. (len na nekomerčné využitie)
Blow Brush – vyvážený pomer autenticity a funkčnosti, vychádzajúci z hip-hopovej kultúry.
Sister Spray – mierne chaotický „old school“ sprej. (len na nekomerčné využitie)
Tag Type – elektronická pocta tradičnému graffiti „tagovaniu“. (len na nekomerčné využitie)
Nezvyčajné fonty
Lebo niektoré fonty, rovnako ako grafické projekty, svojou existenciou popierajú potrebu kategorizácie.
Anurati – futuristická forma s úmyselne vynechanými časťami písmen, pracujúca s intuíciou čitateľa-diváka. (len na nekomerčné využitie)
Abyssopelagic – dizajnovaný pre text so širokými medzerami medzi znakmi.
Gilbert – oslava Gilberta Bakera, autora ikonickej dúhovej vlajky – symbolu hnutia LGBTQ.
Porto – námorná téma, majstrovsky spracovaná pre potreby suchozemcov.
Carioca - odviazaná hra s farbou, tvarom a textúrou bez akýchkoľvek zábran. (len na nekomerčné využitie)
Vintage & Eroded – florálna dekoratívnosť na novej úrovni.
Typografické termíny
Pod typografiou sa rozumie umenie tvorby písma pre rôzne potreby. Font je takto vytvorenou kompletnou sadou písmen a zároveň nástrojom, pomocou ktorého sa komunikuje písaný odkaz. Fonty mávajú určité spoločné znaky a na ich základe sa zvyknú kategorizovať.
Názvoslovie jednotlivých fontov býva rozličného pôvodu. Môže vychádzať z mena autora, jeho inšpirácie, miesta vzniku, typu písma i účelu použitia.
Vývoj typografie
Keď Guttenberg v 15. storočí vynašiel kníhtlač, dal svetu aj prvý tlačiarenský font. Nazýval sa Blackletter a kopíroval štýl dobových pisárov. Písmená pozostávali z hrubých vertikálnych línií, spojených tenšími horizontálnymi, čo bolo možno vhodné pre ručné písanie, no po vytlačení pôsobilo prehustene.
Bola potrebná zmena a tú priniesol typ písma Roman. Prvým fontom v tomto štýle bol Jenson nazvaný podľa svojho autora – tlačiara Nicholasa Jensona. Ten žil v Benátkach a inšpiroval sa nápismi na antických budovách. Jeho font charakterizujú priame čiary a pravidelné oblúky, ktoré ho robia čistým a čitateľným. V renesančnom období sa rôzne Roman písma rýchlo udomácnili v krajinách naprieč Európou.
Druhým posunom bola Italika (kurzíva), šikmá a štylizovaná úprava Roman-u. Vymyslel ju Aldus Manutius a jeho cieľom bolo vtesnať viac textu na rovnakú plochu a ušetriť tým náklady na tlač. Knihy tak zlacneli a stali sa prístupnejšími. Dnešným účelom kurzívy je kladenie dôrazu na vybrané slová textu.
Nasledujúce obdobie stagnácie prerušil až v 18. storočí Brit William Caslon novou kníhtlačiarskou sadou, dnes známou ako Old Style. Vyznačuje sa jednoduchšími pätkami a silnejším kontrastom medzi tenšími a hrubšími ťahmi. O pár desaťročí obe tieto črty ešte zvýraznil John Baskerville štýlom, ktorý voláme Transitional. Typograficky produktívne storočie uzavreli Didot a Bodoni svojimi fontami, formálne označovanými ako Modern.
Predzvesť bujnejúcej typografickej kreativity, originality a expanzie naplnilo 19. storočie. Vincent Figgins sa pohral s pätkami a zarovnal ich do dokonale pravouhlých tvarov. Vznikla takzvaná Egyptienka (Slab serif). William Caslon IV. sa, pre zmenu, pätiek zbavil úplne, čím naštartoval éru popularity Sans serif, trvajúcu dodnes. Zároveň sa množil aj dopyt po autentických a originálnych fontoch z jedného rýchlo rastúceho obchodného odvetvia – reklamy.
Dvadsiate roky minulého storočia zaznamenali prvého profesionálneho dizajnéra fontov na plný úväzok. Bol ním Frederic Goudy, z ktorého dielne vyšli typy Copperplate Gothic, Kennerly a Goudy Old Style. Neskôr nastúpil minimalizmus a s ním legendárne Helvetica a Futura.
Rozvinuté technológie súčasnosti ponúkajú tvorivú slobodu každému s dostatočnou ambíciou vytvoriť si vlastný unikátny font. Zrodili sa ich tisícky, doslova pre každý, viac či menej seriózny, účel.
Ikonické fonty
Baskerville (1757) bol v prieskume New York Times z roku 2012 najdôveryhodnejším písmom a jeho čitatelia vykazovali aj optimistickejšiu náladu. V čase svojho vzniku však mal od podobnej povesti ďaleko. Podľa vtedajších kritikov „oslepuje čitateľov celého národa a z jeho príliš úzkych písmen bolia oči.“
Johnston (1916) si u jeho tvorcu, Edwarda Johnstona, objednala spoločnosť Londýnskeho metra. Na tú dobu išlo o radikálny a bezprecedentný počin, no keďže mu London Underground zostalo verné dodnes, v skúške času obstál skvele.
Vormgevers (1968) vystupuje do popredia z mriežky, na ktorej je založený, čo by samo o sebe nebolo až také nezvyčajné. Jeho autor Wim Crouwel sa ale rozhodol mriežku ukázať a urobil ju súčasťou fontu. Binárnou súhrou malých čiernych a bielych štvorčekov tak anticipoval súčasné digitálne zobrazenia, akým je napríklad formát bitmap.
Frutiger (1976) bol vítaným oživením bezpätkového štýlu, ktorý sa pri dominancii Helveticy stával trochu fádnym. Adrian Frutiger sa opieral o princípy renesančnej kaligrafie a jeho výtvor si spontánne získal širokú obľubu.
Chicago (1984) je ukážkou toho, ako možno i pri technických obmedzeniach vytvoriť estetický zážitok. Steve Jobs mal ku kaligrafii blízky vzťah, a preto, keď v Apple konštruovali Macintosh, najal dizajnérku Susan Kare. Tá, pracujúc len s pixelmi na limitovanej mriežke, dosiahla výsledok súmerných proporcií a dobrého kontrastu, čitateľný na obrazovke s nižším rozlíšením.
The Alphabet (2001) predstavuje nekonvenčné, abstraktné umelecké dielo. Mathias Augustyniak a Michael Amzalag zvolili pre svoju abecedu veľkých tlačených písmen výrezy z fotografií modeliek. Tento font naznačuje, akým smerom sa môže typografia uberať v 21. storočí.
